一套东西玩的很溜。她要求余切上的日本节目，必须在座次上有讲究，要按实际成就和资历来；如果是面对面的文学访谈，那么余切的访谈对象，则最低不能低于芥川提名作家，也就是村上村树这个级别的作家。
这一番操作下来，余切既保持了“作家的神秘感”，又赚到了真金白银。聂伟平羡慕得很，因为就连和他有联系的日本棋手，竟然也拜托他找余切要书籍签名，希望能和这位亚洲级别的作家余切有一些交情。
但谁特么能知道，余切下棋都玩赖的呢？
《小鞋子》分出慈善版和普通版是一个天才般的策划！一些人为了表示自己“是有爱心”的人，专门购买这种书籍，他们甚至打电话给出版社，希望能在封面印上大大的“慈善”两字，否则他们的朋友不知道他们多花了一百日元。
八十年代，一些日本城市和中国的城市结交为友好城市，于是这些城市所在的图书馆和部分学校，也采购了余切的一系列小说……大使馆的宋大使经常被人打听：余先生是否还在东京？希望下一次的聚会上，余先生能到场。
聂伟平又羡慕了：余切，你坐在家里面，大家就认识你了。
“在我认识的所有中国作家里面，你是在日本最受欢迎的，我不知道鲁迅先生当年怎么样？反正他没有活着看到自己在日本受捧。”
“难道你写小说已经天下无敌了？”
余切纠正了聂伟平的说法，又讲了一些聂伟平不爱听的：“目前，在日本能代表中国当代文学的人只有我，这条生态位上只有我一个人。”
“所以，我反而在日本几乎代表了最好的中国青年作家。就像是那个村上村树，他也不是最好的日本作家……但在国外，只要他小说卖得好，外国人就会这么认为。”
聂伟平道：“你说的这些我听不懂，不如来打牌。”
余切马上扔下事儿，开始打牌。
又过一段时间，余切不得不从日本回国了。文学院进修班开始了第一次的作家考核，没有余老师，那简直没办法进行下去。
《小鞋子》在国内的电影也已经立项，谢晋导演招揽了一批演员，他希望余切能作为电影的编剧。
剧作家是作家体系中
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