了，心底里却在想到了美国怎么整这个顾华。
余切依稀记得，这个顾华在原时空为了赚钱，叛逃去了加拿大，他只要稍微受到一些诱惑，走上老路是必然的。
四月下旬，余切针对餐馆大屠杀写出来的《2666》第一卷，已经彻底定稿。
从宝岛那边的消息得知，余光钟等人已经动身来到美国，众人都开始准备赴美。余切抓紧时间把稿子托给马尔克斯，由他来帮忙找出版社发行。
不知怎么回事，这些稿子被马尔克斯的经纪人发现了。
经纪人卡门看到稿子后十分吃惊：拉美文学和东方文学，是两种可以说完全不一样的美学。
这特么怎么能写出来呢？
她匆忙赶来，谈了个新的签约金：这一次不签约这个人，而只签约余切写出的西语小说，以及其他书的西语小说经纪权。
签约金则降低到十万美金。因为卡门相当于自带干粮，来给余切的小说运作。
在马尔克斯的介绍下，余切这一次同意了。
经纪权和出版权是两码事。经纪权是卡门以余切的名义，和西语出版商进行谈判，帮助他卖出高价。
于是卡门在西语市场上，就承担起了类似于在国内《十月》编辑张守任一样的人物，余切只管写小说，其余的事情一概无需担心。
她本质是一个文学代理人，她最早意识到，“文学爆炸在本质上是一种市场现象，而绝非纯粹的艺术运动”，然后几乎只手改写了大部分西班牙语作家的惨状。
在卡门之前，许多拉美作家过得十分窘迫，她掀起的市场热之后，“每一个拉美作家都开始坐头等舱”。
这个大妈给拉美文学作家制定了一套策略，“拉丁美洲作家首先必须证明自己是拉丁美洲人，然后才可以证明自己是作家”，这一套确实行之有效。
之前卡门和余切谈到《美国精神病人》那本书为何不能立刻成功，就是基于此假设，因为余切不是一个美国人，就不够格写这一文章。
《2666》的写出，促使她暂时把余切也当做拉美作家来运营。
“你是很特别的，我之前说我们无法以一个美国人之外的人，在美国以批评美国快速成功，这不是美国读者想要看到的。所
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