余切的地位正是在这些地方上取得的。
他要么正面击败了自己的对手，赢得文学骂战！
要么行常人所不能！
世上有那么多人真的懂文学吗？
文学家的地位怎么奠定的？
四十年后，内地的文学教授们一起做了个“中国百位作家名单榜”，其中张艾玲、鲁迅和沈聪文排在前三名（没有先后，都是百分），评委们考虑到作品的质量、数量、文学风格等诸多因素，以为自己的评选已经很公正。
结果榜单发布后引发轩然大波。
除了鲁迅，大众一个也不承认。
评委们急了，开始从创作手法，文学创新等诸多层面分析，证明自己不是胡乱评选的，但一切说辞都被大众一句话打回来：
如果他们是文豪，那么，他们为我们这个民族做了些什么？
是的，反过来也可以这样问，如果世界上没有张艾玲和沈聪文，是否会对这个民族造成什么影响？
把这个问题拿去问鲁迅呢？你有答案的。
他们凭什么和鲁迅相提并论？
这种情况在管谟业将来获得诺奖后再一次发生了，人们惊愕于中国第一次的诺奖给了管谟业，一些人毫不客气的说：“如果管先生可以拿到诺奖，他是这样的水平的话，那么建国以来，中国至少能数出来十个人不比他差。”
可见作家走到一定程度，文学技法已经不是使其脱颖而出的关键了。
余切说：“马尔克斯今天因为《百年孤独》获得很多赞誉，但你我都知道，这还远远不够。”
“那种有一个人把自己关在房间里面，只管扔出好作品就等待着收获一切荣誉的情况，在现实中并不存在。”
卡门明白了，余切并不是忽然发癫，要去挑战智利的军阀政府，而是因为事情走到这一步已无回头路，在他心中有更长远的抱负。
但卡门很担忧余切现在的处境：“你应当低调一段时间，你明天跟我去巴塞罗那怎么样？或者是巴黎？”
“在一切未能水落石出之前，我不方便离开这里。”
卡门气得跳脚：“你是个固执的人！你不愿意听大妈妈的话，她是真心为了你好！”
“大妈妈”是卡门的昵称，这些拉美作家在私下里当然不会叫卡门“罗马
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