余切上辈子经历过马尔克斯死亡的年代。当时全世界各国都以国家通讯社的名义向马尔克斯发去了讣告，沉痛怀念这个哥伦比亚人。
但这是余切以读者身份来看的。一个名人死了，他当然要被纪念。
现在成为一个作家后，余切才发现马尔克斯的名望简直是逆天了。大部分诺奖作家都远不如他。
诺奖作家死了一批有一批，谁能有他那样的阵仗？
「你从我的死亡中，学到了什么？」
马尔克斯又问。
拉美人并不害怕谈论死亡，可能马尔克斯坚信这是他人生的一部分。
余切思来想去，在马尔克斯「重病」后的一个星期，发表了他的看法。「作家没办法和政治分开，永远不能。」
马尔克斯大喜过望，点头道：「这是我能给你的最后一次帮助。你看到了，一切的文学现象都不是纯粹的文学现象，世人都说这是文学奇迹，或是书商经营出来的营销案例，我说这是政治上的必然。」
时至今日，余切终于彻底搞明白了。
拉美文学风暴，是政治推动、商业营销的案例，文学只是其中的一个因素。
余切因此重新审视自己的小说《窃听风暴》。
这是一部成片于06年的故事，在它发表那年还带有明显的「西方经典爱和感化」思维：东德特工放弃了自己的信仰，转而保护民主人士、政治异见人士，在这个故事里面，剧作家受到了迫害，女演员被高官胁迫受尽屈辱，东德政府是绝对的反派BOSS————当柏林围墙倒塌后，社会的污浊一扫而清，德国好似迎来了大结局一般。坏人被清理了，好人赢得了胜利。
就像是异教徒改邪归正，皈依了上帝一样，人们终于得到了永久的宁静和幸福。
关键在于，如果把时间拉长到16年，26年，故事就显得浅薄了。因为德国那时的社会发展，雄辩的证明了没有什么大结局，一切才刚刚开始，历史总在不断重复。
东德人并没有因为统一得到尊严和财富，甚至西德人也没有。统一带来的名望被所谓的民主人士窃取了，而代价却让所有人共同承担，可笑的是，最终阶级分化再一次成为德国人直面的问题。
而这一次，却没有一
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