、衣帽架……这个想法太怪了，但又让人过目不忘。」
几个人都看著莱昂纳尔，显然对这个问题都很感兴趣。
莱昂纳尔放下咖啡杯，想了想：「你们看报纸上的讽刺漫画吗？」
「偶尔看。」塞阿尔说。
「我看。」莫泊桑说，「《喧哗报》上的那些，挺有意思。」
「我就是从那里得到的灵感。」莱昂纳尔说，「你们想想，讽刺漫画最常用的是什么手法？就是把人物夸张、变形，把人画成动物，或者把人画成某种东西的一部分。
比如一个资本家，被画成一只章鱼，触手伸向四面八方；一个政客，被画成一只猴子，坐在议会椅子上抓耳挠腮。」
几个人点了点头。
「我就在想，如果把这个手法从单幅画扩展到连续的叙事里，会怎么样？如果一个人被画成灯座、椅子、衣帽架，那……」
「那人变成了工具。」阿莱克西立刻抢答。
「对。」莱昂纳尔看著他，「所以那些被画成工具的人，脸上都没有表情。不是画师们画不出来，我是故意让他们不要画的。
因为当一个人接受自己成为工具的时候，表情就没有意义了。他们不需要高兴，不需要难过，不需要愤怒，只需要存在。」
「哈，又是『存在』。莱昂，你最近很喜欢这个词。」左拉这时候插了一句嘴。
「所以那个灯座最后摘下灯罩走出去，」莫泊桑说，「是因为他拒绝再当工具了？」
「你可以这么理解。」莱昂纳尔耸耸肩，「但他走出去之后能去哪，我不知道。动画片只有四分钟，讲不了那么多。」
「这就够了。」左拉点点头，「四分钟讲了一个完整的故事，而且让人看完之后失眠，就是好作品。不过手法确实和不一样。
要写一个人变成工具，就得写他的心理、他的处境、他周围的人和环境。你倒好，让人直接画出来，就连台词都不要。」
「所以它叫动画，不叫。」莱昂纳尔说，「既然是不同的艺术形式，就得有不同的艺术语言。」
「说到这个，」塞阿尔身体往前倾了倾，「爱弥儿，你觉得《巴黎人》和你的《萌芽》比，怎么样？」
左拉看了塞阿尔一眼，没说话；莱昂纳尔也看
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