费加罗报》关于「动画片」的报导时，已经是十月十号了。
为了严谨起见，《纽约论坛报》发电报到巴黎，让驻巴黎的记者去法兰西喜剧院实地观看，然后把观感发回来。
十月十三号，记者终于发回了一封长电，详细描述了「动画片」的效果和观众的反应。
十月十五号，《纽约时报》在头版刊登了这篇报导，标题是《会动的画——巴黎的新奇迹》。
这篇报导第一时间出现在托马斯·爱迪生位于新泽西州西奥兰治的实验室的桌子上。
爱迪生坐在他的办公桌后面，面前摊著那份《纽约时报》，把这篇报导反复读了好几遍。
他最近刚刚提拔的科学助手威廉·迪克森站在办公桌前，手里拿著一份备忘录，随时等著爱迪生的指示。
他是英国人，但在法国出生，三年前才来到美国，好不容易才挤进爱迪生的实验室。
「迪克森，」爱迪生终于开口了，「你听说过这种『动画』技术吗？能够在某种介质上播放连续的动态画面。」
迪克森想了想：「几年前法国人埃米尔·雷诺的『活动视镜』还只能播放十几秒钟的循环画面，远达不到报纸上描述的那种效果。」
「那这个呢？」爱迪生用手指敲了敲报纸，「长达两分钟，而且动作流畅得像真人一样。雷诺的『活动视镜』做不到吧？」
「做不到。」迪克森回答得很干脆，「我还记得当时的报导，雷诺的设备只能放出十几英寸大小的画面，根本无法用在剧院里。」
「那索雷尔是怎么做到的？」
迪克森摇摇头：「先生，我现在不知道，但我会去查，我会搞清楚的。」
爱迪生靠在椅背上，沉默了一会儿，才问：「除了索雷尔和这个『活动视镜』，你还记不记得哪些技术可以实现『动画』效果？」
迪克森回忆了好一会儿，才有些不确定地表示：「有个美国人，叫埃德沃德·迈布里奇，前几年拍过一组『奔跑中的马』。
不过他是用一排相机，每个相机只拍一张照片，合起来就是一组连续的动作。他管这个叫做『动物实验镜』。」
爱迪生连忙问：「哦？『动物实验镜』？那他的技术专利现在在谁手里？」
「
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