的音律、节奏元素都进行了革命性的创新运用，几乎到了无法理解的地步。
斯特凡·马拉美的《牧神的午后》就是其中的代表性作品——那是一首莱昂纳尔即使拥有了一个法国索邦大学生对法语的掌握，都无法完全读懂的诗。
但是这句【多年以后，面对床上的女人，小说家“L“将会回想起自己读到某个陌生女人的来信的那个遥远的下午】却与法语诗道路隐隐相通。
不过接下来的内容就有些“敏感”了，埃米尔·贝热拉提出可以给莱昂纳尔15苏每行的稿费。
这对于莱昂纳尔这样初出茅庐的年轻作家来说，已经颇为优厚了。
但是莱昂纳尔气却不打一处来：老子给《喧哗报》写下流笑话都有13苏一行，你堂堂沙尔庞捷先生的《现代生活》，只多了2苏？
这还不如把这篇小说投给《小巴黎人报》呢！
莱昂纳尔再次掏出纸笔，用一种冷静、克制，但是态度明确的口气给埃米尔·贝热拉写了一封回信，提出自己需要30苏（也就是1个半法郎）一行的稿费。
他认为这个价格十分公道——自己虽然年轻，但是作品已经上过《小巴黎人报》这样的大报纸，引起了一定轰动，不能自降身份当菜鸟了。
成名作家的稿费通常是2到3法郎一行，自己要1个半法郎很合理。
他也不怕埃米尔·贝热拉拒绝，反正有了罗斯柴尔德夫人的赞助承诺，不愁没地方发表。
不过这时莱昂纳尔悚然而惊——自己什么时候开始把接受赞助视为理所应当的事，并且可以当做与人讨价还价的底气了？
小伙子还是得自己努力啊！光靠阿姨怎么行？
他连忙又掏出一叠纸，开始把在圣米歇尔号上口述的《我的叔叔于勒》写下来，准备寄给《小巴黎人报》。
就在这时候，公寓的大门被敲响了。
(本章完)