《小巴黎人报》文学副刊以头版显著位置刊登莱昂纳尔·索雷尔的短篇小说《故乡》，再次让巴黎的舆论动荡起来。
最先产生强烈反应的，是那些遍布巴黎各个角落、默默无闻的外省移民。
《故乡》像一把钥匙，打开了他们内心深处那把名为“乡愁”的锁。
这些读者，也许并非都来自像蒙铁尔那样的山区小镇，他们有的来自诺曼底的农场，有的来自布列塔尼的渔村，有的来自勃艮第的葡萄园，有的来自中央高原的小镇……
但他们共通的身份是——为了生存或梦想，被迫离开故土、在巴黎这座“光明之城”挣扎求存的“外省人”。
拉丁区印刷所里有位日夜操劳的排版工皮埃尔，他来自利穆赞的农村。
当他读到《故乡》中伦图那声恭敬而疏远的“老爷”时，他的手停顿了，铅字块也掉在地上……
下班后，他破例没有去小酒馆，而是买了一瓶最便宜的葡萄酒。
回到狭小的阁楼里，他就着昏黄的煤油灯，喝着酒，默默流泪，思念着父母和那片再也回不去的土地。
玛德莱娜广场附近帮佣的女仆玛丽翁，来自香槟地区的农村。
她在夫人丢弃的报纸上读到了《故乡》，里面关于乡村贫困、土地继承的困境，让她感同身受。
她就是因为家里地太少，人太多，才被迫来到巴黎谋生。
她躲在洗衣房里偷偷哭泣，不仅为故事里的伦图，也为自己那嫁妆微薄、不知未来在何方的命运。
还有在百货公司工作的售货员、来自南特的小公务员、在工地卖苦力的科西嘉汉子……
《故乡》触动了他们对故乡既爱又怨的复杂情感，还有融入大都市的艰辛与疏离。
咖啡馆里、工坊角落、出租屋楼下，开始有人用带着各地口音的法语，低声谈论着这篇小说……
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巴黎的文艺界迅速注意到了这篇小说，并且敏锐地察觉到莱昂纳尔回归到了《老卫兵》的冷静、克制、写实风格。
尤其是小说对法国边远地区农村凋敝现状深刻而含蓄的揭示，让评论家们为之振奋。
《费加罗报》的文学评论主笔、资深批评家于勒·雅南撰写了长篇评论，他热情地赞誉道：
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