莱昂纳尔从「沙尔庞捷的书架」离开时，已经是夜里。
作为自己即将单独出版第一部小说，他自然比较慎重。
但是参考了市面上诸多出版合同，都不太符合自己的心理预期。
十九世纪出版业除了最常见的买断制外，各种奇葩合同可以说是“百花齐放”。
比如儒勒·凡尔纳，他与「赫策尔出版社」签订的就是固定薪酬合同。
「赫策尔出版社」每个月支付给他500法郎，他则每年至少要交出1部长篇小说。
一年6000法郎在法国算是上层中产的生活，凡尔纳可以在南特住大宅、开游艇，十分优渥。
但与其他成名作家动辄数万法郎一部的天价收入相比，又显得微不足道。
虽然后来涨了几次价，但儒勒·凡尔纳始终都没有获得能匹配他名气的收入。
而巴尔扎克、雨果在成名之后，曾经要求过以「印数」支付稿费，算是版税制的雏形。
但是由于缺乏相应监督手段，又让他们陷入到无休止的怀疑与诉讼当中——雨果后来干脆放弃了按印数分红。
毕竟印刷、销售书籍和戏剧演出不一样——剧院再大，座位也有限；演出需要预先通告。
上座率也很容易追踪，买张票进去扫一眼就知道个大概。
不过莱昂纳尔经过再三权衡，以及和自己的“公证人”德拉克鲁瓦反复商议后，还是准备让“版税制”登上历史的舞台。
一方面法国在「大革命」后，已经通过立法确立作者享有作品财产权；
到19世纪中叶，法国的司法判例又逐步强化“作者不可被无限期剥夺权益”的条款。
铁路、书报亭、订阅制的普及，扩大了图书发行；大众也更愿意为畅销小说买单……
加上出版行业竞争激烈，出版社自然要竭力与畅销作家形成长期合作关系。
这些都提升了作家的地位，强化了与出版社“斗争”的能力。
隐瞒印数这种事哪怕到了21世纪都时有发生，但做事不能因噎废食。
「版税制」最终还是推动了作家收入的快速增长，远比买断制对他更有吸引力。
莱昂纳尔还考虑到另一层因素：
法国的免费义务教育一旦铺开，未来十到二十年，阅读人群
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