、自行车、打字机、出国演讲……他涉足的每个领域都取得了成功。
和他沾上边，就等于和“成功”“时髦”“前沿”挂上了钩。
所以即便《咖啡馆》的授权费比《雷雨》高出三成，剧院们也抢着付钱。
圣日耳曼大道117号的公寓里，这些天信差来得格外勤快。
授权合同、预付金汇票、剧院改造进度报告、演出计划书……堆满了桌子。
这还是德拉鲁瓦克先生筛选过后才递交给他复核、签字的，不然莱昂纳尔根本看不过来。
实际上德拉鲁瓦克先生的公证人事务所，几乎已经全围着莱昂纳尔名下产业转了。
德拉鲁瓦克本人已经完全不接受新的委托，近乎全力为莱昂纳尔一个人服务。
他从未想到法国竟然有作家能像莱昂纳尔一样在商业上取得如此多的成功。
要知道，这个国度的作家以往最擅长的就是把钱扔到水里，然后连响声都听不到一个。
比如巴尔扎克，一生投资过印刷厂、出版社、银矿、松柏贸易、家具买卖、咖啡生意……
无一例外全部失败，并且导致他一次又一次破产，最后他只能通过疯狂写《人间喜剧》还债。
大仲马开办剧院、投资政治，也全部失败，最后不得不卖掉自己的“基督山城堡”。
小仲马有一段时间投资了一个“收容堕落女性的机构”，既是慈善也是事业，却最终因为持续亏损而关门。
维克多·雨果在刚成名那段时间（30-40年代），试图在巴黎炒房，结果在1848年革命后赔了个底朝天。
爱弥儿·左拉除了上次巴拿马运河债券赔了一笔，此前还因为投资梅塘的土地赔过钱，至于办报纸赔钱这种导致法国作家破产的常规操作，他也没有落下。
作为一个公证人，德拉鲁瓦克先生知道的相关案例太多了，所以一开始他并没有把莱昂纳尔的委托看的很重要。
他觉得这个突然“暴富”的年轻人，肯定会在很短的时间内因为年少轻狂，把赚到的钱全部回馈给社会。
哪怕自己再怎么尽力阻止，他也会逼迫自己把法郎从银行和金库里取出来，扔到那些无底洞里。
谁知道莱昂纳尔竟然是个另类，不仅对荒谬的
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