人。初步估计，‘固定演员’就需要一百五十人。”
我的朋友里，只有您最知道怎么挑演员，怎么训练，怎么调度。您可以把它看成一座超大型的露天剧院。”
埃米尔·佩兰沉默了一会儿，然后缓缓点头：“很有意思，也很有挑战。那第二种表演者呢？”
莱昂纳尔翻到另一张草图：“第二种是正式演出。乐园里会有几个固定剧场。
一个露天圆形剧场，用于大型表演，比如海盗与海军的海战重现，需要特技、烟火，还要进行简单的爆破。
一个室内小剧场，用于更精细的戏剧演出，比如杰克船长的冒险故事。
此外我们还会设置几个街头表演点，用于杂耍、剑术示范、民歌演唱。”
埃米尔·佩兰喜上眉梢：“很好，这样喜剧院的年轻演员可以先到这里进行训练，其他演员休息时也能来赚外快。”
德彪西终于找到机会开口了：“索雷尔先生，那音乐呢？所有这些表演都需要配乐！让观众沉浸少不了音乐！”
他已经忍不住内心的激动情绪了，对一个19世纪的音乐家来说，这将是从未有过的创作经验。
莱昂纳尔看向德彪西：“这正是需要你的地方，克洛德！你需要为整个乐园创作数十段音乐。
不同场景、不同时间、不同情绪……它们要风格统一，又要各有特色，能体现‘冒险’这个主题。
到时候会有十几个小型乐队分布在乐园的不同区域，确保游客走到哪里都能听到，哪怕是在大型游乐设施上。
德彪西的呼吸急促起来——几十段全新的音乐创作，涵盖各种风格和用途……
这比写一部歌剧的挑战更大，但也更自由。
特斯拉敏锐地捕捉到一个可能与他有关的关键词：“大型游乐设施？”
莱昂纳尔又抽出几张图纸，上面画着一些机械结构的草图：“对！主题乐园不能只有看和听，还要有‘玩’！”
他指着第一张图：“这叫‘海盗船’，但不是真船，实际上它是一个巨大的摆锤。
底座是坚固的钢铁结构，上面悬挂一个仿古海盗船造型的座舱，用蒸汽机驱动，让船体前后摆动。
游客们坐在船里，会体验失重和加速的快感。”
如果说
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