，不是停在某一张“画”上，而是停在几张纸之间。
他下意识地把三张纸并排摆在桌上——
第一张，那个圆脑袋小人站在一根斜线上。
第二张，小人身体前倾，脚离开斜线。
第三张，小人落在另一条横线上，身体下蹲。
埃马纽埃尔盯着这三张纸，看了很久。
他忽然意识到一件事，这些潦草的线条不是在“画画”，而是在“记录动作”。
他把纸的顺序打乱，重新排了一次——不对，感觉不对。
再排回原来的顺序——对了，就是这个。
那个小人从横杆上跳下来，落地，站稳——三个瞬间，一次完整的动作。
埃马纽埃尔抬起头，看向莱昂纳尔，满眼是震惊。
莱昂纳尔正看着他，脸上没什么表情，仿佛在等待他的反应。
埃马纽埃尔当时就有点难掩激动：“这是……你想让我照着这个画？”
莱昂纳尔点点头：“是，又不完全是，这就是个示意，或者叫‘脚本’。但我想让你画的，就是这种感觉——
把动作拆开，切成一个个瞬间，按顺序排列，让读者跟着画面走，像看一场纸上的戏。”
埃马纽埃尔又低头看那些“画”。
这次他不再看线条的优劣，而是看结构。
小人怎么躲避追捕，怎么利用地形，怎么从一个位置移动到另一个位置。
背景几乎可以省略，但通过人物的姿态和方向，空间感自然就出来了。
更让他注意的是画面的边界。
有些动作会“溢出”格子——一条腿伸到框外，半个身体探出边缘。读者的视线会被牵引，不由自主地往下一页看。
这不是插图，插图是服务于文字的，是对文字的补充。
这也不是讽刺漫画，讽刺漫画是一幅一个主题，独立成章。
这是一种全新的东西——画面自己就是语言，顺序自己就是叙事。
埃马纽埃尔感到后背头皮发麻，但不是恐惧，是兴奋，一种发现新大陆般的兴奋。
他又翻了几页，看到雅克·斯派洛在军港里逃跑的那一段。
潦草的小人在各种障碍间穿梭，追兵被耍得团团转。虽然画得丑，但节奏感极强——
哪里该快，哪里该慢，哪里该给特写，哪里该拉全景。
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