年轻人沟通的压力。
“我跟兰兰当时都对这部剧很感兴趣，虽然韩版显得过于冗长复杂，是专门为家庭妇女群体受众考虑，但剧本整体要是修改可以变成一部适合都市男女群体，关于婚姻观的讨论题材.”吴竹丽开始展示对这个剧本的钻研程度。
顺便夹带私活，展示了秦兰和女主人设的契合度。
王曜听得很认真，大概跟他记忆中的《回诱》风格差不多，看来展结确实是一手制片方。
而且这部电视剧的导演和团队，也是展结旗下的，导演林天一后面还是制作过《活佛济公》系列。
“看来吴总对于这个剧本确实做了很多功课，之前是为什么放弃了呢？”王曜问道。
“审禾原因，我们通过芒果台向上递，直接就被退回了，而且当时高丽编剧要价不低，评估了风险后暂时放弃了，本来想着等风向放宽后再看看，没想到王总也看好这个项目。”吴竹丽如是说道。
“可能是缘分吧，不过我主要是对合资模式比较感兴趣，国内的剧本创作套路单一，多引入一些新鲜东西，有利于市场发展，要不然一潭死水观众看着没意思，资方投着没意思。”王曜笑道。
吴竹丽闻言态度端正了许多，这位虽然看着年纪轻轻，看思考维度却很高啊，从大环境向下看问题，家境莫非不一般？
“王总说的很有道理，其实关于电视剧这个行业，咱们在商业化上其实还是比较依赖外部作品影响，尤其依赖香江宝岛模式，主要是咱们国内剧本创作不是基于市场考虑，都是基于文学性考虑，
大多数都是书改剧本或翻拍经典，虽然国内有‘海盐剧’模式曾经出过一段时间的繁荣，但归根结底先有书再有剧这种模式其实有些滞后的，其实就应该多分类，书改剧和原创剧，融合剧等多种创作形式，
高丽的根据某种眼下现象创作剧本的模式，我就觉得是最快可以迎合市场的方式，反观我们，大多数资方十分保守，他们一定要看到剧本有原著粉丝基础才愿意投资，这就大大限制了剧本行业发展，
没有投资就没有创作土壤，所以为什么芒果台能够一直独占鳌头，就是因为它相对多元化，虽然最近也有《奋斗
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