头头在幽暗丛林中觅食的、形态扭曲的巨兽。
这些微生物动起来之后，给人的印象更深刻了。
“我知道我们的原画有什么问题了！！！没有体现出差异感！！”
是的这就是楚晨想要表达的东西，微观的世界，不是把正常的东西变小，而是要有陌生感，甚至由于是游戏。
主美还需要基于仔细琢磨这种陌生感，然后把这种陌生感进行放大，让玩家对微世界，宏观世界的感知进一步拉大。
这样才会有新奇感。
“对啊！这么简单的事情！怎么会没想到呢！！！”
是啊
这么简单的事情，怎么会没想到呢？但在开发一款之前没有人做过类似题材的游戏时，这些东西就是想不到。
类似这样的问题。
楚晨在开发《微纪元》的时候，还遇到了很多，如果说《微纪元》还能勉强靠着之前的企划案，和楚晨的推进开发。
那么《流浪地球》
楚晨真的就很难有精力再去琢磨细节了。
哪怕，在星辰游戏投资了《流浪地球》电影之后，得益于电影的开拍，星辰其实有很多东西都可以素材共用。
而且《流浪地球》楚晨也有一个框架，这个框架是聚焦于“刹车时代”而来的。
就像《微纪元》一样。
一个模拟游戏，一定是要有内核压力的，而这个压力在楚晨的框架中，来自于玩家需要掌管一座“强行开放”的地下城。
简单来说要掌管一个“并未完全完成建设，本来是不该开放的，却又被迫开放了的地下城”
(本章完)