，汪曾祺以《受戒》重返文坛，在伤痕文学、反思文学占据主流的年代，他的作品以截然不同的风貌打破了文学创作的刻板模式。
这才是真正的文人作家！
有操守、有格局、有坚守。
汪曾祺笑呵呵地道，“你这年纪轻轻，稿子都上《收获》了，现在的年轻人不简单啊。”
“在您面前哪个年轻人敢说不简单呀！您是榜样！”
闲聊几句，汪曾祺就要拿起桌上的暖壶就要去打水，许成军赶紧抢过来。
汪曾祺今年59，水壶一般也是两人公用，许成军哪能让人家打水。
“汪老师我去！您坐着歇着。”
汪曾祺笑着看着这个小后辈，到也不多推辞，只是道了声谢。
走廊的公共水龙头滴滴答答淌水，许成军接水时还在愣神。
刚还在念叨没有和名人同框的机会，这一下子就给来个狠的。
嘿，你说怎么着！
上辈子在中文系课堂上反复分析、自己最喜欢的作家，跟自己住一间屋了！
收拾完屋子，汪曾祺往搪瓷缸里续了热水，跟许成军开始了闲聊，
“刚听小许同志你说在《收获》了发篇稿子，写什么的？”
许成军正擦着桌上的搪瓷杯，闻言笑了：“汪老师，我那篇刚过审，还没登呢。写个售货员姑娘和镜子的故事。”
“镜子？”汪曾祺推了推眼镜，“这物件有意思，也是现在说的伤痕文学那一类？”
许成军接过话茬：“不算伤痕文学。您看啊，我写的是姑娘心里是有疙瘩，可没写她哭哭啼啼忆苦，就写她对着镜子比划新布料。那点想穿花衣裳的念想，藏在影子里呢。”
他顿了顿，“我想着，日子里的坎儿，不一定非得撕心裂肺地喊，就像这镜子上的豁口，光从缝里漏进来，反倒亮堂。”
汪曾祺呷着热水，目光柔和了些：“用影子说话？这路子倒新鲜。现在不少稿子爱往痛处戳，你偏往亮处引，胆子不小。”
许成军笑着，但是语气带着晚辈的敬重：“在您面前哪敢说胆子。您写《受戒》，明海和小英子的好，不也藏在芦苇荡的风里、庙里的钟声里？”
“我认为啊，文学有时候也不必呐喊，不必控诉，它可以是清晨的露水、灶上的烟
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