老师，您刚才提到‘未来共鸣’，还暗合了卡西尔‘人是符号的动物’的观点——文学是生活的符号，可符号总有陌生化的需求。
‘陌生化’会让群众看不懂，比如朦胧诗，就有读者说‘读不懂’。您觉得陌生化与群众接受度，该怎么平衡？
会不会有一天，文学的‘符号’越来越小众，反而离‘赋能’越来越远？”
许成军眼前一亮。
未来的中国文学是什么？
到了21世纪，有多少人度过当下的严肃文学？
曲高和寡？
至少在绝大多数人眼里，中国文学绝对是越来越小众了。
大众的是什么？
是网文。
但是网文是文学么？
许成军觉得不完全是。
许成军认可网文属于文学的维度，肯定其作为大众文学的价值。
传统文学长期存在精英化倾向，知识储备、审美门槛成为普通人接近文学的壁垒。
而网文以通俗的语言、贴近生活的场景，让哪怕初中毕业的洗碗工这类边缘群体也能进入文学消费场域，实现了文学从殿堂到市井的下沉，让文学不再是少数人的专属。
其题材也多源于普通人的生活经验，如职场打拼、婚恋困境、阶层流动焦虑，看似通俗的故事背后，实则折射了特定时代下大众的生存状态与精神诉求。
但是。
文学的核心价值之一，是通过故事传递对人性、社会、命运的哲学思考。
但网文的爽点设计，本质是为了满足读者的即时情绪代偿，为了追求流量与订阅，往往弱化甚至放弃对深层问题的追问，导致作品缺乏思想内核与哲学厚度。
更极端的，部分小说为了制造爽点，会传递极端化的价值观，如暴力解决问题、功利主义至上等。
这种内容不仅无法实现文学“启蒙、反思”的功能，反而可能误导大众对现实的认知。
精神毒药~
但爱看~
许成军没多犹豫就回答到：“什克洛夫斯基说‘陌生化是为了延长感知时间’，可他没说‘陌生化要脱离生活’。”
“群众不是不懂陌生化，是不懂脱离生活的陌生化。”
他的声音里添了些力度，“朦胧诗有人读不懂，不是‘陌生化’的错，是有些诗人把‘符号’从生
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