第180章张宗昌行径？想交融？没可能！（1/9）
「详细说说。」
张会军对于田庄庄所言很有兴趣，他也不知道，田庄庄什么时候能成为他的同盟了。
「张校长应该也知道，很多人都把我当艺术大师推崇，但其实我一直都挺不喜欢圈子里的人斗来斗去，里面的行帮形式就像是黑社会一样，所以我宁愿一直待在学校里，拍电影已经很少了，我无法远离的，一直都是电影，我这一生的目标，都是想著把电影这个巨石推向山顶，过程中可能很累，可能会倒退，但终归是往上挪，尽管可能还没挪到山顶，电影产业就没了，但你也知道，当初抨张一谋的商业片」的时候，也不是我主动的，我只是因为不参与，而被推出来当成了靶子，我一直都没说过我对商业片的抵触，只是因为在八九十年代，他们把我当成旗帜，认为这是我拍电影艺术片的巅峰期，所以自然被推出来搞了对立，我也承认，我不喜欢明显的商业属性和商业类型片，而是更喜欢深沉，内敛的表演，喜欢强烈的影像风格、哲学思辨和历史关怀，在《我们生活在南京》当中，我看到了曹忠电影当中那些关怀」的可能性。
我其实是很清醒的，电影是工业，需要钱，但在我感觉，电影更需要作为艺术的本质，我对于纯粹为了市场、迎合观众的创作方式持保留态度，所以《满城尽带黄金甲》那种为了吸引票房而暴露的电影，我不喜欢，还有冯晓刚那种，我一直也看不上，而曹忠不一样，《失格女儿》那部我是看不上的，可《我们生活在南京》这种电影，我觉得这里面是有一种哲学思辨的，比如未来能不能改变，这很有趣嘛！
而且他很聪明，里面三幕结构后两段结构的画面都有高潮点，这是很聪明的表现形式，一个画面，就炸翻了观众。
而在故事推进中，他则是没有用太多的商业元素，特技来表现，尤其是现代剧情的表现形式和末世当中半夏的拍摄风格，这点上，曹忠很有天赋，我觉得甚至能比上我了，我觉得这种叙事方法很像我一直都在进行的那部磨剑十五年的魔幻巨制」，《狼灾记》，也算是我对商业电影的一种尝试。」
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