个简单的小故事，就把当时沙俄的阶级恐怖以及这种阶级差下的人性扭曲展示的淋漓尽致，这就足够了。”
“还有呢？”
田壮壮听到李长河的话，没有辩驳，而是认真的继续问道。
“第二，我觉得你想表达的太多了，或者说你们整体想表达的都太多了了，这个或许是我当时给了误导，用宗教的七宗罪来设计了各种人设，所以我感觉你在电影里面，给了很多配角很多的戏份，来反映他们的人性。”
“我觉得这有些夸张了，事实上，我认为整部电影只要契合一条主线就足够了，那就是寄生。”
“穷人对富人的寄生，富人对国家的寄生，国与国之间的寄生，三者合一，最终展现出整个社会的阶级分化。”
“我个人的感觉是，围绕着这一个线路层层递进就足够了，所谓的七宗罪人设，可以展示他们的个性，但是不需要深挖他们的故事。”
“电影毕竟是有时间限制的，不可能像小说一样，用文字扩展每个人的故事体系。”
李长河将自己的观后感告诉了田壮壮。
他不是什么影评家，前世也不是特别专业的电影爱好者，所以说不出什么中肯的意见，但是李长河也有着自己的鉴赏思路。
一些经典的电影他也看过，能感受到那种简单的故事体系里面，蕴含的潜在的寓意，这就是让他看的很舒服又觉得很经典的电影。
老田这版的《寄生虫》，给李长河的感觉有点像诺兰的那部《星际穿越》，不是说电影内核，而是拍摄手法上，前期都是大量无聊又没有具体展示故事线的剧情推进，让他看的头痛。
他当年在电影院里面看《星际穿越》的时候，开篇差点没看睡着。
虽然后面首尾呼应，并且展现出了很硬核的物理概念，但是李长河依然觉得，《星际穿越》的开头太没观赏性了。
听完李长河的评价，田壮壮沉思了一下。
“我大概知道你说的意思了，电影太繁复了，主要是很多老师站在西方电影的角度，给出了很多意见，比如说新浪潮主义的拍摄剪辑之类的建议。”
“毕竟你说过，这是一部冲奖电影，大家对西方电影的理念逻辑把握不准，包括我们也是，所以
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