司与众多编剧长期保持良好的合作关系。
在选定编剧后，由编剧或电视台确定好选题，编剧、PD同策划剧本、选择场景。
PD是棒子电视剧特有的职位，Producer＋Director，制片人与导演合二为一的角色。
编剧写出部分剧本后，制作公司会以剧情大纲和已经完成的部分剧本向电视台申请播出档期，电视台也会对剧集进行投资并参与制作。
编剧全程参与电视剧的制作过程，且具有较之导演与演员更高的话语权。
所以棒子这边改剧本，一般都是剧本研读会的时候改。
剧本研读会一周至少一次……
棒子的编剧中心制，是三大电视台培养出来的垂直体系。
棒子电视作家协会和三大电视台会开设电视剧创作班，里面有专业编剧指导写作，分初中高三个等级班，成员可逐步晋升。除此之外，每年各大电视台有剧本招募比赛，前几名会去电视台学习一年，第一名可正式成为专业编剧，作品会被制作出来在电视台播放。
在这个体制下，脱颖而出的编剧，第一件事就是抱电视台的大腿了，然后被电视台给锁死。
也就是所谓的竞业协议。
韩国三大广播电视公司和一线电视剧制作公司一般通过签约方式与知名编剧合作，一次性签约50-100集。
A级编剧签约时可以获得50%左右的预付金，但是需要承诺未来50-100集作品只能与签约电视台或者制作公司合作，在完成规定数量的剧集创作之前不得与其他方进行合作。
而超一线编剧就没有竞业协议了，想跟谁合作就和谁合作。
这下就轮到电视台互相竞争了。
而国内现在是导演中心制，未来是制片中心制。
编剧地位极低，能拿到尾款，能拿到署名，都要烧高香。
剧本抄袭现象屡禁不止，法律都解决不了……
而棒子这边是编剧中心制，对于侵害编剧著作权的行为，除了诉诸法律，还可以借助相关著作权审查部门和作家协会的监督与处罚手段。
官方、民间、财阀三方约束。
尤其是那个作家协会，一旦被除名，职业生涯就完了。
编剧中心制和导演中心制各有
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