亮度，釉色等等，等到心里都有底了，这才动手修复。
后面买家看到东西的时候还夸过一句：“西方维纳斯断臂无人能接，两位却能将这瓷观音的手给接活了！妙极妙极！”
这一个活儿除了讲究心细手稳，还需要具备扎实的绘画功底和足够好的耐心。
上面是用了张道银特制的毛笔一层层重复地描画，以常人不易察觉的细微变化一点一点接近最终的目的——“破镜重圆”。
在这数以千计的笔触当中，只要一笔出了问题，就可能前功尽弃。
最初这个方法吗，还是从当时的锔瓷手艺当中发现出来的。
只有这个办法才能让瓷器真正的复活过来，重现他真正的美丽。
锔瓷就是把打碎的瓷器，用像订书钉一样的金属“锔子”，再修复起来的技术。
但是锔瓷虽然是最简单的一个工艺，但是真的要做起来还是很复杂的。锔瓷很考究技艺和功底，既要保证修复的瓷器美观性不能太差，又要保证不漏耐用。
大夏有句古话，叫“没有金刚钻，别揽瓷器活”。
大夏是瓷器的故乡，自然就有锔补修复瓷器这一行当，在民间被称作锢炉匠。
最初是为谋生而产生的一门手艺。是“街挑子”之中的一员，也是被人看不起看作是下九流的行当，可却是人们生活中不可缺少的东西。
因为瓷器是贵族阶级的宠物，老百姓和贫民对瓷器却是一种可望而不可及的奢望，所以对拥有的瓷器视为宝贝。
可瓷器的致命弱点就是非常易碎，每当一件瓷器破碎后，就无计可施了，这留着也没用只能摆着看，扔掉了也可惜心疼。
古人比较会过日子，有种说法就叫做“新三年旧三年缝缝补补又三年”，能用接着用，用不了想办法修修再用，这门“锔瓷”手艺也是这么来的。
而且锔瓷行当在古玩收藏行里也有了一席之地，手艺人由被动修补而转为主动作秀，由单一的锔补转为锔补修复，最为独特的一门绝活技艺。
当然那些博物馆所谓的文物修复师也是从这里发展而来的。
听完了张化兰的介绍以后，李恒重重地点头，来到这里还学到了新的东西。
接触到新的东西令他感到十分兴奋。
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