“雷音木”的来源和去向虽然部分查清，但顾松年的失踪之谜和地板上的剧毒符号，仍然笼罩在迷雾中。谭永豪的嫌疑虽大，但其动机似乎停留在威逼利诱层面，与现场那种诡异、危险的氛围不太相符。
警方重新审视小林康介这条线。虽然他已离境，但沈翊通过国际刑警渠道，对其背景进行了更深入的调查，发现此人所谓的“学术研究”背后，与一个国际性的、致力于“抢救性搜集”亚洲濒危传统技艺及其核心物件的秘密组织有关联。该组织常以学术交流为名，行文化掠夺之实。
顾松年手札中“小林所求更深”的担忧，很可能源于此。
与此同时，对顾松年工坊的第三次勘查，在沈翊运用多光谱成像技术扫描“琴室”墙壁时，有了惊人发现——在一面看似平整的砖墙后，存在一个极其隐蔽的夹层空间！
工匠出身的刑警小心地打开夹层，里面并非“雷音木”，而是另一本更加古旧、以密码和暗语写成的笔记，以及几个密封的小陶罐。笔记经顾清婉辨认和专家部分破译，证实是顾松年这一脉制琴技艺的不传之秘，其中就包含那种带有“异色”、“诡谲”字样的特殊漆法，其配料复杂，涉及一些罕见甚至有毒的矿物和植物成分。笔记中明确警告，此漆法虽能产生独特音色，但炼制和使用过程中风险极大，稍有不慎便会中毒，历代传人皆慎用。
那几个小陶罐，经检测，正是配制这种特殊漆料的原料，其中一罐已经开封使用过，其成分与地板符号中检测到的剧毒生物碱同源！
所有线索开始汇集指向一个惊人的推论：顾松年在收到“雷音木”后，可能面临巨大的诱惑与压力，同时，他自身也对用这传说中的良材、结合祖传的危险漆法，制作出一张旷世古琴抱有强烈的执念。这种执念，或许就是女儿所说的“心魔”。
他在极度矛盾和焦虑的状态下，可能试图独自进行一项危险的尝试——用那特殊漆法处理“雷音木”。而在过程中发生了意外，导致了现场的混乱。那个符号，或许是他自己在精神异常状态下绘制的，也可能是在他失去行动能力后，由当时在场的另一个人留下的某种标记或警告。
但顾松
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