的确画的颇有一番韵味，以山水画见长，成就最大的他这幅画看得出融会了日本的画技法，并且傅抱石住在蜀地，受蜀中山水气象磅礴启发的他的作品，以皮纸破笔绘山水，独特的皴法—――抱石皴，也有着他鲜明的特点。
可陈博哪里敢掉以轻心，鉴赏一幅画的学问有多么大，他可不能凭感觉说话。
把万青拉到一边，陈博问道：“你觉得这幅画如何？”
陈博也想着跟万青学习一下，虽说自己是掌柜，可万青在这方面的确比自己懂的多点。
万青在那也瞅了半天了，他道：“我也说不好，可是傅抱石大师作品的鉴赏，其实有几点可以看。”
“怎么说？”陈博好奇。
“首先是纸张问题，傅抱石画人物画喜欢用宣纸，山水画喜欢用皮纸。他的抱石皴便是因为用皮纸发明的。但在1938年以前，无论是人物画还是山水画他都是用宣纸的。”
“38年至46年，傅先生在蜀地，宣纸极难购买，便用的皮纸。往后傅抱石先生都用的皮纸。并且，傅先生喜欢用皮纸在皮纸的反面作画。后来傅抱石大师去了皇城，他从荣宝斋用巨资购得乾隆丈二匹宣纸和乾隆皮纸，60年代时候傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸了。”
万青一说，陈博果真受益匪浅，如此看来根据傅抱石不同时期所用的纸张，就能判断出真假。
特别是乾隆宣纸、乾隆皮纸，现代伪造者是根本无法获得的：“那还有哪一点？”陈博继续问。
万青道：“这一点我就不那么清楚了，就是用墨。傅抱石大师听闻是一位对作画用品、工具都非常讲究的画家，特别是对墨锭的要求。他收藏了大量明清时期的名墨，不是作为古董收藏，而是用来挥毫作画用的。他惯用的油烟、漆烟旧墨，磨砚作画，观察他的山水画的重墨处，当是黑色晶莹发紫光，黑中透亮闪发墨韵光彩。因此，从画幅墨中反映的效果中，也可鉴定真伪。”
万青说完，又摇了摇头：“可是观察用墨，并不那么简单，方才的这个作品我看过了，似乎看不出什么问题。”
万青继续凑近陈博耳边：“还有，乾隆皮纸的大小我隐约记得，一
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