3号剧场打转，沦落到5号剧场就要搬救兵的戏曲部不同，话剧部可是方圆剧院的龙头老大，常年占着2号剧场，偶尔还能挤进1号剧场，票价也是戏票的两倍，非常有排面。
杨朝歌和朱经理像门卫一样站在门口，用一模一样的姿势抱肘，目不转睛地盯着舞台。
观众席一片寂静。
台上的进程飞快，皇女很快被赐死，大幕拉上，观众们还有些懵逼搞不清楚情况，心里迷糊想着皇女不应该是主角吗？怎么一开局就死了？
难道这出戏是用倒叙的方法来演的？演戏能这么演吗？瞎搞！
很快，大幕重新拉开，一身男装英姿飒爽的皇女活生生地出现在舞台上，咿咿呀呀地唱了起来。
第1排的江祺略微有些分心。
他的心分成了两半，一半放在舞台上注意台上演了什么，另一半放在了观众席间观察在场的观众们是什么反应。
好歹也看了这么久戏，江祺现在也自诩算是个略微懂演戏的现代人，因此他根本就不担心观众们没有办法理解皇女的重生，哪怕在场的观众有一半以上都是头发花白的老人。
从来没看过戏的人，可能会觉得戏迷们是没有办法接受这么新颖的题材的。多数人对戏曲的认识都停留在仙凡恋，金榜题名，书生与小姐，慈母与孝子，恶婆婆与苦情媳妇的组合上。
可实际上，戏曲的内容远比这些要丰富。
封建王朝的时候就能有《孟丽君》这种女扮男装考状元的剧情出现，仅比重生复仇逊色一点点的灵魂互换更是早就被写烂了。
《皇女传》一部标准的下里巴人的戏，汪杏花和冯灵自信她们那个时代的平民都能轻松看懂的通俗易懂的戏，放在当今社会自然也能看懂。
江祺担心的是观众们接受不了《皇女传》的快节奏。
弯下腰捡一支笔，再抬头的时候就听不懂讲台上的数学老师讲什么的剧情不光可以发生在高数课堂上，同样也可以发生在《皇女传》的观众席间。
要是在唱戏的中途去上个厕所，回来的时候你可能就发现，上一幕的大反派现在已经归西了。
如果厕所有人排队，多排了10分钟，那么回来的时候反派大概已经换了三个。
平推小怪，就是这么快。
汪杏花坚信，真正的
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