”
“等等。”一直没吭声的系主任王洪卫抬了抬手，拦住了众人的动作。
这位曾在多个国际电影节上担任过评委的资深老导演，目光锐利地盯着包有为：“片子先不急着看。包有为，既然你要去柏林，我想先听听，你对柏林电影节的选片倾向有什么判断？你凭什么觉得你的片子能入围？”
这是道考题，考的是对国际电影市场的宏观把控。
包有为站直身子，条理分明地作答：“我拆解过近五年柏林金熊奖的获奖作品。跟戛纳偏爱艺术探索、威尼斯注重先锋实验不同，柏林一直有着极强的政治性和现实主义倾向。他们看重社会议题的深度，以及导演在宏大时代背景下的个人表达。”
几位老师互相对视了一眼，微微点头。
“我这部《白日焰火》，外壳套的是犯罪悬疑和爱情，这是为了保证影片的可看性，扩大受众面。”包有为继续往下讲，“但它的内核，是在探讨社会转型期的道德困境和人性异化。故事背景放在九十年代末的东北重工业基地，下岗潮、体制阵痛、边缘人物的挣扎。这些元素叠加在一起，赋予了影片很强的现实主义厚度。”
他指了指桌上的硬盘：“它既有警匪追凶的商业元素，又有对社会肌理的深度剖析。兼顾艺术性和商业性，这就是我的敲门砖。”
谢非教授放下保温杯，身子往前倾了倾：“你刚才提到个人表达。具体到镜头语言上，你是怎么处理的？比如人物心理状态的外化？”
“停！”田庄庄像装了弹簧一样从椅子上弹起来，大声嚷嚷，“别往下说了！再说连底裤都漏光了，等会儿看片子还有什么意思！”
办公室里爆发出一阵哄笑。
金格在旁边摇着头感慨：“这小子明明是表演系出来的，怎么导演系的理论知识比咱们系的研究生还扎实？”
田庄庄一脸得意，仿佛是在夸自己的嫡传弟子：“你也不看看是谁带出来的。上个月我专门买票去看了那部《一九三零·旧梦》，镜头切得那叫一个干净利落，一点不拖泥带水。”
谢非教授靠在沙发背上，看着包有为，长长叹了口气：“干咱们这行的，有时候不得不承认，天赋比努力重要得多
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