晃动美学在武侠片里不多见。你八月份在港城拍完了《寄生虫》？筹备戛纳的事，需要系里提供学术支持吗？”
包有为顺势拉开一把椅子坐下。
“正要请教。”包有为看向周新夏，“底层家庭的空间压迫感。我一直在犹豫，用跳切还是长镜头。”
周新夏站起身，走到包有为面前。
“看你要什么情绪。”周新夏说，“跳切制造焦虑，长镜头制造窒息。”
“暴雨夜逃生那场戏。”包有为拿笔在纸上画了个草图，“我用了十七个非常规角度切换。您看这处理行吗？”
周新夏眼睛亮了。
他拿起笔，直接在田庄庄那本教案背面的茶渍空白处画起来。
“希区柯克《迷魂记》的那种眩晕镜头？”周新夏画了几条线，“视角要低。从下往上拍。雨水打在镜头上。压迫感就出来了。”
王洪卫在旁边插话。
“戛纳评审团偏爱社会议题。”王洪卫分析，“你拍《寄生虫》，是想延续《小偷家族》对边缘群体的关注。法国影评人很刁钻。去年泡菜国的《密阳》，李沧冬因为评委对宗教隐喻的解读失利。你要注意隐喻的尺度。”
包有为从包里掏出一个移动硬盘。
放在桌上。
“这是初剪版。”包有为说，“我留了三个结局。其中一版，底层家庭的孩子用富人的方式上位。黑色幽默处理。”
办公室门被推开。
郑东田走进来。花白头发有点乱。手里夹着半截没抽完的烟。
“有意思。”郑东田把烟头摁在烟灰缸里，“戛纳就缺这种打破东方叙事套路的片子。老外看惯了咱们的苦难，你给他们来点荒诞的。”
谢非慢悠悠从郑东田身后走进来。
在沙发上坐下。
“你这片子，台词密度大不大？”
“大。”包有为回答，“阶级对立全靠台词推。”
“你准备找谁把关？”谢非问，“要是信得过，我这老头子给你当翻译顾问。”
包有为站起身。
“求之不得。”包有为说。
田庄庄拍了一下桌子。
“干脆。”田庄庄环视一圈，“咱们就拿《寄生虫》当案例。在系里开个创作研讨会。让学生们学学这部片子的精髓。明白什么叫用镜头解剖社会。
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