在古玩行里，茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中非常重要的一个品种，属于高温黄釉。
根据其颜色的深浅和偏向，行内人将其细分为‘鳝鱼黄’、‘蛇皮绿’、‘黄斑点’等。
眼前这件，正是典型的‘鳝鱼黄’发色。
王再伸出手指，在瓶身上轻轻抚摸了一下。
釉面平整光滑，触感温润如玉，没有丝毫的生涩感。
随后，他双手稳稳地托住瓶身，将其翻转过来，查看底足。
底足露胎处呈现出深褐色，胎质细腻坚致。在底足的正中央，赫然刻着六个篆书大字：大清雍正年制。
款识刻得极深，笔画刚劲有力，结构严谨，符合清代官窑的规矩。
看到这里，王再的脑海中迅速闪过关于茶叶末釉的历史资料。
茶叶末釉虽然在唐代就已经出现，但真正达到巅峰，成为宫廷御用瓷器，是在清代雍正、乾隆时期。
尤其是雍正时期，督陶官唐英在景德镇御窑厂创烧出了这种被誉为‘厂官釉’的绝美瓷器。
从这件葫芦瓶的偏黄釉面、优美的绶带耳器型，以及底足那规整的‘大清雍正年制’暗刻款识来看，它初步具备了清代雍正时期官窑茶叶末釉瓷器的所有典型特征。
如果这件东西是真的，那绝对是一件价值连城的国宝级重器。
要知道，雍正时期的茶叶末釉传世极少，远比乾隆时期的要珍贵得多。
然而，古玩鉴定最忌讳的就是只看表象。
现在的造假技术日新月异，单凭肉眼和经验，有时候很难看穿那些顶级的仿品。
王再不动声色地将葫芦瓶放回桌面上，表面上看似在闭目沉思，实则暗中开启了自己的邪神之眼。
邪眼的作用下，这件器物上的紫气，清晰回应着年代。
同时，王再又根据大学以及这么多年自我学习的理论知识对照中，彻底将这件器物瞧了个明白。
王再的心中已经有了明确的答案，却没有说话。
只是拿起桌上的笔，在纸上迅速写下了自己的鉴定结论。
写完之后，王再将宣纸对折，轻轻推到了宫枢政的面前，然后做了一个请的手势。
“顾馆长，我看完了，该你了。”
顾纪生见王再这么快就给出了结论，眼中闪过一丝惊讶
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