治理归附县城的官吏，毕竟有部分县的县令、县长在曹军到来之前，弃官而逃，这些县也需要人治理。
贺奔则是回到家中休息了几天，便又开始询问造纸术改良和活字印刷术的进度了。
造纸术这边，有了左伯的参与，还有蔡伦的徒孙提供一些蔡伦当年造纸时的笔记、手稿之类的，改良技术的进度很快。按照贺奔的吩咐，他们尝试用各种材料来造纸，减低纸张的成本，同时还要提升纸张的质量。
印刷术这边，贺奔发现自己的思路出现了一些问题。
他是一个标准的现代人。何为标准？就是啥也懂，但啥也略懂。
就比如印刷术，贺奔从小接受的教育，都是先有了雕版印刷术，然后北宋期间由毕昇首创泥活字技术，也就是活字印刷，通过制作可重复使用的单字反文印模实现高效印刷。
总的来说，就是由雕版印刷术，进化成活字印刷术。在他的潜意识里，活字印刷术是更高级的一种技术。
可等到他实际参与到这件事当中的时候，匠人们还是给他提出了一些建议。
用匠人们的话来说……
第一，字难寻。
您说要常用字多备，生僻字少备。可啥是常用，啥是生僻？咱们这些粗人，认得的字本就不多，排版时找个字，得在一大堆反着的字模里翻来覆去地寻，眼都花了，还容易拿错。
第二，排版费时。就算字模都找齐了，往那框里排，也是个细致活。要排得平、排得齐，不然印出来墨色深浅不一，字歪歪扭扭，还不如抄写得好看。这功夫，不比雕一整版快多少。若是印那经史子集，动不动几千上万字，排版能排到猴年马月去？
第三，粘合不易。您说用松脂、蜡等混合来固定字模。可这玩意儿啊，它是冷了脆，热了软，火候，力道特别不好掌握。要么是粘不牢，印刷时字模松动移位，印出来就是一团花；要么就是粘太牢，印完了想拆版重用，撬都撬不下来，还容易把字模弄坏。反复几次，字模的边角就磨损了，印出来字迹模糊。
第四，墨色不均。一开始用的枣木雕刻字模，可木活字吸水啊。匠人们也尝试用泥活字，可泥活字不吃墨，得反复蘸好几次，印出来还是发
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