了故事里的人物对话设计。
她说：“故事里的人物对话，要更贴合人物的身份，更接地气，垦荒的青年们，说话不会文绉绉的，要更朴实，更有生活气息。”陈雅文的话，再次给了陆承安新的思路，两个人坐在窗边，围绕着《独柳滩》的人物对话、情节细节，聊了很久很久。
陈雅文给了他很多细腻的建议，比如怎么用细节展现人物的内心，怎么用生活里的小事，写出建设者们的坚守与温柔，让陆承安豁然开朗，之前很多想不通的地方，瞬间就理顺了。两个人约定好，等抵达了垦区之后，要一起去采风，一起去和当地的建设者们聊天。
他们要一起收集真实的故事，一起完善《独柳滩》的创作。陆承安看着手里的笔记本，看着上面新补充的内容，心里满是感激，也满是兴奋。他忽然明白，好的故事，从来都不是一个人闷头写出来的，要走进生活里，要倾听不同的声音，要看见真实的人与事。
列车依旧在哐当哐当地向西行驶，窗外的戈壁与绿洲交替出现，远处的贺兰山连绵起伏，像一道坚实的屏障，守护着这片土地。陆承安放下笔，靠在车窗边，望着窗外戈壁滩上挺立的胡杨树，望着远处的黄河绿洲，仿佛已经看到了《独柳滩》里的人物。
他仿佛看到故事里的人们，在这片土地上开垦、劳作、欢笑、坚守，在荒滩上建起家园，种出庄稼。他更加确信，只有亲身踏上这片土地，亲身经历这里的生活，亲身感受这里的烟火与风霜，才能写出真正有温度、有力量的作品。
他的《独柳滩》，不该是凭空想象的故事，而该是这片土地上，无数建设者们青春与坚守的真实写照。风从车窗吹进来，拂动了笔记本的纸页，也吹动了他额前的碎发。陆承安握紧了手里的钢笔，望着越来越近的边疆土地，眼里满是坚定。