的钥匙并排放在一起对比。
素描上的钥匙轮廓和我手中的钥匙几乎完全一致——同样的握柄长度，同样的齿纹分布，同样的顶部弧度。但素描上的钥匙轮廓和我手中的钥匙在同一个细节上存在差异：素描上钥匙的齿纹末端的第三个齿，比我的钥匙上的第三个齿稍微短一截，大约短了两毫米。
不是一个模具里出来的——是一对。
我合上笔记本，站在窄巷深处的阴影中，把那枚钥匙举到眼前，在透过狭窄巷口漏进来的光线中仔细看它的齿纹。第三个齿的顶部，有一道极细的、几乎看不出来的横向刻痕——不是磨损造成的，是人用刻刀划上去的，深度和宽度完全一致，边缘整齐，带有某种精确的对称性。
它是一把钥匙。但素描上画的那把钥匙，是一把配套的主钥匙。这把是子钥匙。只有两把钥匙合在一起，才能打开真正的锁。
我握着钥匙，站在窄巷深处的阴影里，巷口的风灌进来，吹动衣摆的一角，在腰侧轻轻拍打，像有人站在那里，用指节敲了敲我的肋骨。那把真正的锁——不在墓碑里，不在阁楼上，不在任何已经被发现的藏匿点。它在钟表匠的继承者手里。而那个继承者，在等我拿着这把子钥匙去找他。
口袋里的手机在那一刻震了一下。我掏出来，屏幕上是一行新短信——还是那个陌生号码：
“你已经猜到了。”
“后天晚上十点，北城废弃的钟表厂，二楼最里面的房间。”
“带上那本笔记本，和那把钥匙。”
“来见钟表匠最后的遗产。”