哈尔滨》等等。
剧情基本大同小异，四平八稳。
都是主角打入敌军内部，然后送情报，斗特务，最后迎接胜利，没有什么新意。
有人根据谍战戏的特点总结出了“三大俗”，如特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙。
问题来了，那《潜伏》玩出了新意吗？
答案是没有，大体思路还是一贯的老套路，特务、情报员、阴谋阳谋、暴力刑讯……
当然，还有复杂的人物形象以及正面人物身处困境时候展示的精神信仰的力量！
虽然《潜伏》没有玩出新意，但在此基础上，做了一定的创新。
对人物关系的重新编织，在人物设置上将对立的矛盾重新组合后产生了新的可看性。
《潜伏》的故事并不复杂。
余则成是一个富有知识分子气质的共产党员，他与女游击队长翠平奉命扮演假夫妻，在天津保密局中秘密潜伏。
既有情感表述，又有谍战故事，创作者在这种叙事模式中加入了新的元素，从而增加了新的变化空间和戏剧张力。
剧中余则成这个谨慎细致的知识分子，内心波澜起伏却又要清醒镇定，周旋于周围的敌人中，偶尔流露的真情感也常常被掩藏。
而翠平这个女游击队长却是大大咧咧、心直口快，心中所想常常直接就体现在脸上，莽撞冲动同时又容易轻信他人。
在一定意义上而言，她的存在就是埋藏在余则成身后的“炸弹”，时时给余则成增添新的隐忧。
两人之间这种强烈的反差，产生了一种比较明晰的强烈喜剧效果，令人发笑，但是两人又是处于这样一种危险的境地下。
因此，这种喜剧效果是心酸而且黯淡的，苦中作乐。
这是对以往互帮互助的革命夫妻关系的一种突破，因为它是反着的，不仅不能互帮互助，反倒是添堵添乱。
《潜伏》是在平安夜那天开播的。
第一天的收视率就飙升到了百分之六，这是因为苏槿和闫尼领衔主演。
苏槿不用多说，闫尼的《武林外传》现在还在各大卫视重复播放。
第二天的时候，收视率再度攀升了一个点。
第三天，收视率已
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