先是因为他是一个更看重一部电影的商业表现，至少也得是在商业成功的基础上再去谈人文色彩和艺术成就的导演，其次，前世在另外那个时空的经历，也清楚地告诉他，欧洲三大电影节的衰落，与文艺电影的衰落，是必然。
所以对于他来说，想要把《红高粱》练练手，那就拍了，拍完了，感觉自己收获很大，而且剪出来片子自己也很满意，就足够了。
票房么，估计大卖的可能性不大，但毕竟是自己的导演作品，回本基本毫无压力，这就行了。
至于欧洲这边的电影节，来还是要来的，但来了之后能不能拿奖，就全无压力了，来的目的其实很简单：人总是要有梦想的，万一实现了呢？
而且，不管这次来是不是能有点收获的回去，接下来的几年，他都不太可能有时间再去拍《红高粱》这一类的文艺电影了。
电影的全球市场正因为科技的进步、时代的变革而发生着翻天覆地的技术革新，在这一波的市场机制和市场地位定型之前，他实在是不敢松哪怕半口气！
…………
放映厅里接近坐满。
很多欧洲的的观众，或许就是柏林本地人，也或许是不知道从哪个国家赶过来，就为了来电影节看电影的，此时，大家都坐在放映厅里，基本上没有什么大声喧哗——或许正如此前国内的一家报纸对章子芳的电影评论的那样：买了票，进去坐下，然后你什么都不用做，就安心的享受你这一段属于你的一百分钟的电影之旅就可以了。因为，章子芳总能用温暖，把你的心填得满满的。
章子芳最后进来，在他身后，也一起进来的，李谦眼尖，一下子就看到了那两位脖子上挂着的相机——是东方面孔。
在国内的话，章子芳是一个很难界定的导演。她被某些人认为是“欧洲派”，因为她的东西在欧洲比较受欢迎，但这个论点却很难站得住脚，因为章子芳拍的东西，从来都是扎根中国的人和事。
所以，她就正好卡在这两者中间，从而成为了相当一部分文艺工作者、文化人、知识分子、小资和文艺青年的最爱。
李谦知道，对于章子芳来欧洲参加电影节，国内电影圈子和媒体圈子，几乎是回.回兴奋，但却又次次落
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