排片场次，却并没有根据市场的反馈进行大幅度的调整，以求尽力抓住更多的票房。
得知消息之后，陆平笑得轻松，对高兰兰道：“才不到1300万？哈哈哈哈，李谦真是让我好失望啊！我还以为事先那么高的热度，他这部片子前三天怎么都该猛到无人能敌才对！就不说100%的上座率，至少也不该低于90%啊！他可是教主，那可是柏林电影节的四座大奖在加持！”
而在外出录制节目之余，回到酒店时又听到各大院线今天并不准备大规模调整给《红高粱》的排片比，陆平再次大笑，“怎么样？我没猜错吧？院线商是什么人？那都是纯粹的商人，一样货拿到手里一掂，他们就知道值多少钱，和该怎么卖了！艺术电影，想要拿到更高的排片……做梦吧！”
高兰兰也笑。
院线商就是这样的，对于文艺电影，而且必须是大咖的、具有全国性知名度和一定品牌号召力的文艺电影，他们会选择给予一定的排片比，然后维持稳定的放映，但哪怕你一时间票房再好，他们都不会着急的给你加排片！
首先是因为艺术电影必然小众，甚至放眼中国来说，艺术电影的受众，固定的就是那么些人。除非你口碑逆天到一个“绝对不容错过”，强大到每一个看过的人都会向身边的朋友和亲人推荐的层次，否则，这个观影人群是很难增加多少的！它并不像商业电影那样，具有爆炸性的轰动效应！
其次，艺术电影的受众们，普遍年龄偏大，以及性格偏冷静和沉稳，他们甚少会冲动消费！
这就导致一个结果，给你加了排片，你每天该来看的人还是那些，最终只会使得固定数额的观众被分配到了更多的影厅里，使得上座率下降！
所以，无论是欧洲还是北美，各大院线商们早就已经摸清了规律——对待艺术电影，就要小火慢炖，卡住口子，保持上座率，塑造好口碑，一点一点细水长流，把该拿到手的票房争取全部拿到！
这一点，和热门商业大片的排片规律，正好相反！
热门大片一上映，画布尽可能得多，排片尽可能的高，大家趁着热度而来，呼呼啦啦都进场爽一把，然后，还不等负面口碑彻底扩散开来，院线商
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