太一样。
当初还在学校里的时候，担课，担任系主任，她的思路会更偏那边一点，把很多的欧洲文艺电影奉为经典，但即便是那个时候，她对好莱坞的一些经典商业电影，也并不排斥，甚至在给李谦他们上课的时候，就曾拿出好几个课时的工夫，解构过好莱坞几部商业大片的镜头语言。
可以说，即便是曾经作为坚定的艺术电影支持者的时候，她也一直都很清醒，她很明白，电影拍出来，就是给人看的，固然有些大师可以拍出一些极为高端极为牛逼的艺术电影，那些电影可以说是专门拍给她们这些人看的。但真的好电影，必须是在有艺术格调和艺术诉求的基础上，让普通的观众也看得懂，且看得喜欢。
等到后来辞职出来，进入了明湖文化，从最开始跟着剧组给李谦打杂开始，到后来作为演员参与到《黄飞鸿》的拍摄中去，她一直都是用心地观察和努力的思考，曾经不知道多少次，她这个做老师的，反过来向李谦问道，而李谦也是尽最大能力的给她解答，至少也是抛出引子，为她启迪。
然后，鹿灵犀开始自己执掌导筒，做导演了。
她的个人的电影观，和她的执导理念，渐渐清晰起来——虽然她过去的两部作品都是电视剧，但李谦始终对她非常关注，仍然能看出她的思路是怎样的。
她尊重电影作为一种艺术表现形式的必备艺术性，但与此同时，她也尊重观众的观影体验——她的画面构图特别讲究，几乎每一个重要的镜头，都给人感觉特别有回味，而与此同时，尽管节奏偏慢，但她努力地枝叶舒展地讲一个完整、清晰、逻辑自洽的人间故事。
所以，李谦说她是“慢悠悠地讲小情调”。
简直一语中的！
鹿灵犀当然知道自己爱什么，当然知道自己的思路是什么，但她却从来都没有考虑过要给自己的执导思路起个什么恰当的名字之类的，所以听到李谦这几句话，简直是无比精确地把自己的思路用一句话就给总结出来了，她愣了好大一会儿，然后点了点头，说：“没错！我就是想做这一类的电影。”
李谦点头，“可以。”
鹿灵犀扭头看看韩顺章。
这个时候，韩顺章脸上已经带了笑容了。
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