“现在”和“过去”之间交错切换，每一次闪回都在推翻观众对前一场戏的认知。
读到第二幕结尾的时候，他已经感觉到了——这个本子的核心设定，和地球上那部《看不见的客人》有至少七分相似。
都是主角在密闭空间里被人步步紧逼地审问，都是通过不断的闪回来重构事件真相，都是利用观众对“叙述者”的天然信任来埋设反转。
但缺了一个东西。那个最关键的反转——在那个世界，那部电影的最高潮反转是男主角发现尸体没死、然后整个案情的真相被彻底颠覆。
而这个剧本里没有这个层次的反转。
目前的反转停在了“主角才是真凶”的位置，这确实能让观众惊讶，但惊讶完之后没有那种翻涌上来的、越想越后怕的余味。
“看完了？”张若昀一直在观察他的表情。不是那种催人的盯法，而是很有耐心地靠在沙发扶手上，手指无意识地在咖啡杯沿上画圈。
“看完了。”
“感觉怎么样？”
“好本子。节奏没问题，人物动机立得住，闪回和现实的切换点也卡得很准。
但是——”林舟把剧本轻轻放在茶几上，“结尾的反转停在‘主角才是真凶’，这个点够强，但不够深。观众会在那个瞬间惊讶，但走出电影院之后三分钟就忘了。
缺了一层真正能让他们回想起来的、藏在前面所有细节里的深层反转。”
张若昀放下咖啡杯，身体微微前倾。这个姿势林舟见过——在跑男监控室里，他审题的时候也是这个姿势。
“你刚才说的那个——‘藏在前面所有细节里的深层反转’——具体是什么？”张若昀问。
林舟没有立刻回答。
他需要时间。
他不能现在就把《看不见的客人》里的具体反转方式直接说出来——不是不想说，是他需要先确认这个世界的观众能接受那种程度的叙事诡计，也需要确认这个剧本的前半部分有没有空间能容纳那个反转。
“若昀哥，你让我想三天。”
他站起来，“这个本子的前两幕底子很好，如果第三幕的反转能再翻一层上去，它不是一部好的悬疑片——它是一部能被人记很久
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