原剧本里有一个角色——一个被设定为“路人”的老年女证人的角色，出现了一页半的戏份，对剧情推动微乎其微，像是编剧为了凑素材临时塞进去的背景板。
但林舟盯着这个角色看了一阵，脑子里忽然亮了。
如果把她的身份改掉，把她的戏份重新设计，让她成为反转的核心——
他低头在A4纸上飞快地写。
第三页写满了，又翻过来在背面继续写，字迹越来越潦草，箭头和删除线满纸乱飞。
写到凌晨快两点的时候，他趴在桌上睡着了，脸下面还垫着那张画得乱七八糟的时间线图。
三小时后醒过来，洗了把脸，继续写。
第三天下午，林舟带着三页纸——正反两面都写满了——再次推开张若昀工作室的玻璃门。
张若昀坐在同样的沙发位置上，显然等了有一阵了。
林舟把三页纸递给他，然后坐下来，没说话，等他看完。
张若昀看的过程很长。
不是因为他阅读速度慢——他读剧本的速度比大多数编剧都快。
他看得慢是因为他在反复比对。
他把林舟写的修改方案摊在茶几上，旁边放着原剧本，来回翻，翻到某一个修改点的时候会停下来，回头去找前面某一场戏，确认伏笔有没有被埋进去。
他的手指在剧本和林舟的修改意见之间来回移动，像一个人在对两条平行的轨迹做校准。
翻到第三页最后一段的时候，他停了。
然后他把三页纸轻轻放在茶几上，靠回沙发里，沉默了好久。
“林舟，你知道这个反转意味着什么吗？”
他的声音很平，但林舟听得出来，这种“平”是装出来的——一个激动到骨髓里的演员为了不让自己表现得太夸张而强行压扁语调时的那种平。
“意味着前面所有的铺垫都要重写。”林舟说。
“对。要重写。但重写完——”
张若昀站起来，走到办公桌前拿起手机，拨了一个号码。
电话接通的时候他转过身来，背对着林舟，对着话筒说的第一句话是：“老韩，那个剧本的反转，有了。”
电话那头传来一个沙哑的声音，林舟隔着几米都能听见对方在问
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