是修正的机会。
张若昀在第三天收工后走过来，靠在监视器旁边的折叠椅上，手里端着一杯凉透了的咖啡，看着林舟蹲在监视器前反复拖动进度条的样子，说了一句话：“你这种习惯不像新人，像老油条。”
不是贬义，是那种“我见过很多演员，你是其中最不像新人的新人”的、带着佩服的调侃。
林舟笑了笑，没有解释。
上辈子四年社畜经验教给他的最重要的一个道理，不是怎么写周报，不是怎么做PPT，不是怎么在甲方提出无理要求的时候保持微笑。
而是——主动沟通的人进步最快。
在一个没有人有义务教你、每个人都忙着自己的KPI、你的成长速度直接决定了你被淘汰的概率的环境里，等待被指导等于等待被淘汰。
你不会的，去问。
你做不到的，去说。
你觉得可以做得更好的，去提。
没有人会因为你问了而嘲笑你，只会因为你没问而出了问题之后才追悔莫及。
这个道理在互联网公司适用，在片场也适用。
第八天，有一场对峙戏。
张若昀饰演的警察站在钢琴旁边，双手插在大衣口袋里，居高临下地看着坐在琴凳上的林舟。
剧本上的台词写得很短，两个人的对话不超过十句。
警察问：“你到底有没有看见凶手？”
调音师微笑着回答：“我是个瞎子，什么都看不见。”
台词写得很简单，简单到不需要任何表演技巧——你只要说出来，就对了。
但林舟在说这句台词的时候，手指在琴键上轻轻滑过，发出一声不和谐的音。
那个音不在曲谱里，不在任何一段旋律中，是两根相邻的琴键同时被按下时产生的、频率相近但不相融的、在空气中相互干扰的、让人本能地感到不安的、不和谐的泛音。
韩冰在监视器后面拍了一下桌子。
不是生气，是叫绝。
他拍桌子的声音很响，响到坐在旁边看剧本的执行导演吓了一跳，手里的剧本掉在了地上。
韩冰没有捡，他盯着监视器里的回放，把那一声不和谐的音反复听了三遍，然后摘下耳机，转头对林舟说：“这个细节
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