“邓恩先生是个靠写剧本为生的人。他活在故事里，习惯用故事的眼光看世界，也喜欢把自己打扮成故事里的主角。”
查尔斯又打量了一会儿手中的纸片，开口慢慢说道。
“据他说，那份手稿价值连城，甚至能让他名垂青史，当然也可能让他树敌。可现在，手稿似乎被偷了。”
他放下纸片，稍带点恶趣味地竖起一根手指，晃了晃。
“第一，它让所有人相信，他的手稿珍贵到有人要偷。
“第二，它把邓恩先生自己放在了一个受害者的位置上——一个被恶势力打压的天才，这很符合他对自己形象的想象。
“第三，也是最实际的，它制造了悬念。不管手稿里写的是什么，现在所有人都好奇得不得了，到底是什么东西值得一偷？
“以及，第四种可能，”查尔斯的声音压低了些，一点怜悯克制不住地流了出来。“也许，邓恩先生自己遇到了坎，写不下去了，而手稿可能根本没他吹得那么好。
“这样的话‘手稿被偷’就是一个完美的借口。既能解释为什么拿不出成品，又能保持神秘感，让大家继续期待。”
“果然是他自导自演？”艾德琳挑起眉毛。
“不一定是有意的。”查尔斯的目光投向壁炉里跳跃的火焰，仿佛在回忆自己创作时的煎熬，“也可能是一种无意识的需求，毕竟，邓恩先生太习惯生活在戏剧性里了。”
“当现实变得平淡，或者创作遇到瓶颈时，他可能需要人为地注入一些‘剧情’来推动事情发展。就像作家写不下去时，有时会安排一场意外来打破僵局，推动情节。只不过这次，他是自己故事里的主角。”
福尔摩斯轻轻鼓了鼓掌，随后俯身，眼睛炯炯有神地盯着查尔斯。
“所以，你的方法是，把一个事件放进一个更大的故事框架里去分析。”
他停顿了一下，然后近乎是试探性地开口了。
“你试图理解，这个事件，比如手稿失窃，作为一个故事，满足了当事人什么样的心理需求。哪怕这个需求连他自己都没察觉到。”
查尔斯点了点头，又轻轻摇了摇头。
“不完全是‘试图理解’。更准确地说，是一种‘假设’。我假设，任何引
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