导、张导，用林妙可行，用杨沛宜也可，但绝不能挂羊头卖狗肉，这是对音乐不尊重，也是对两个孩子的不尊重。”
“哎呀，老陈你激动什么啊，先坐下。”陈伟亚有些面色不虞：“我刚刚不是说了吗，前面两届奥运会都是这么干的，何谈不尊重呢？”
“这种世界顶尖舞台别说是我们这样的情况了，就算是原唱来了，以防万一都得放录音，容不得一丝差错啊！”
“人家做得，我们就做得吗？别的国家火炬传递会被纵容暴徒冲场吗？”
“这一次要不是路导他们绞尽脑汁提前做了些安排，最后的结果还不知道怎么样呢？”
在场其实不乏赞同陈伟亚观点的艺术家，但看着陈其钢再一次表达了自己的立场，面色肃然地坐在位置上不再说话。
会议室里陷入了一片死寂，大家都在凝神沉思这其中的利弊。
顾筠等纪录片拍摄人员深刻地感受到气氛的剑拔弩张。
在巨大的工作压力下，肩膀上承担着全国人民的期望，大家的情绪有些出格也是可以理解的。
其实，陈伟亚的话也不能说有多错。
路老板从开始问了一句马文等人的意见就没再说话，其实这也是他主持和参与很多创意小组讨论的常态。
很多问题，他即便知道最佳答案，但无法第一时间提出来达成合意，因为无论哪个问题的哪个方案，难免会有缺陷。
最终得出的方案并非最完美，而是最合适。
譬如在讨论“击缶而歌”时，大家各抒己见提出的埙、祝等乐器，路宽明知道不合适，但还是让大家去尽情论证。
最后选择了缶这个方案，就议无可议，可以定稿了。
如果他一开始就提出缶，毫无疑问会被当场推翻，最后能不能用还不一定。
文无第一、武无第二，艺术上的事没有绝对权威，在场众人都是各自领域内的全国、甚至世界顶尖人才，也不见得都会盲从他。
当下这个《歌唱祖国》的小女孩演员问题，其实也是一样。
陈其钢的观点没有问题，但陈伟亚又能说有多错吗？
就像他讲的一样，此前连续两届奥运会都是假唱，甚至在他们不知道的2012年伦敦奥运会上，被当做噱头大肆宣传
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