此沉沦。
而张一谋、陈开歌等第五代的三十岁，尚且没有一个稳定的创作团队和机会，仍旧在彼时的电影体制苦心积累。
大家都知道，华语导演冲击国际奖项常陷入两难：
要么和《霸王别姬》一样以历史创伤叩开西方视野，要么如某些作品刻意「献媚求荣「」
但导演的的作品从未向西方审美和政治调性屈服，没有盲从欧洲所谓的人文主义思考，去无休止地揭露自家的伤疤和暗处，这是我以及诸多影迷们最崇拜他的地方。
现在我们再回头看他这十年来的作品，每一部都是如此的历久弥新，充斥著他作为中国人的东方思辨，却也不乏国际视野：
《爆裂鼓手》将儒家严师文化置于现代教育伦理的拷问下；
《小偷家族》从湾省的地域家庭伦理辐射至人类共通的归属渴望；
《异域》、《球状闪电》以科幻外壳包裹文明存续的哲思和中国科幻精神。
《塘山大地震》更将灾难记忆转化为生命韧性的纪念碑；
而和《塘山》一起被已故的谢进导演称为「中国往事三部曲」的《返老还童》和《历史的天空》，都展现出了他澎湃的爱国情怀与史海钩沉。
我的书房中一直摆放著导演的这些经典传世之作，我也时常像一个图书管理员一样尝试去给他们分类，「中国往事三部曲」自然不消多提；
「科幻三部曲」已经有了两部，还差一部；
《小偷家族》和《爆裂鼓手》我愿意称之为「东亚三部曲」，因为他们讲述的是在同样的儒家文化、家庭范式影响下的东亚族群的生存和教育，譬如把《小偷家族》的湾省背景换到日苯，也不会有什么太大的违和，据说日苯国内已经开始了翻拍工作。
那么，「东亚三部曲」也还差一部。
再加上我愿意神作的北平奥运会开幕式，这显然也是他作为第一作者，拍摄的关于整个民族的过去和未来的电影。
那《山海图》呢？
当我手里拿著这部大师的加冕之作，却不知道塞到哪一格里去了。
未来后人编写《中国电影史》、《中国艺术史》、《世界电影史》时写到「路宽」这一章节，势必是要占据很大篇幅，也要有一个系统
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